عندما يتملق شخص مثل كريستوفر نولان الكثيب من خلال الجمع بين بعض التأثيرات العملية والرقمية ، من الصعب عدم الموافقة على إعجابك بالعمل المذهل لمفتش المؤثرات البصرية بول لامبرت ومفتش المؤثرات الصوتية غيرد نيفزر ، وكلاهما حصل على جوائز الأوسكار عن تعاونهما السابق مع المخرج دينيس ويلنب على بليد رانر 2049. تم إنشاء ما مجموعه 1700 لقطة مؤثرات بصرية لهم الكثيب بواسطة DNEG و WylieCo و Rodeo FX ، حيث توفر Weta Digital بعض التصاميم المفاهيمية.
بالنسبة إلى Lambert and Disperse ، فإن إنتاج العوالم والمخلوقات والآلات الموثوقة لدعم قصة رحلة البطل Paul Atreid إلى الصراع المظلم ، رائد أخطر كوكب في الكون ، شكل تحديات كبيرة. يعقد ما بعد الإنتاج التعديل الأخير لرواية الخيال العلمي التأسيسية لفرانك هربرت حول سياسة المجرة ، والمعركة من أجل كوكب صحراوي يحتوي على مركب تعزيز معرفي نادر يعرف باسم “سبايس” كان القفل الناجم عن وباء COVID-19.
“حددنا ثلاثة أيام فقط من التقاط حركة المرور ، مع حوالي 13 عملية حيلة ، مع بول أتريدس [Timothée Chalamet] يلاحظ لامبرت أنه يحلم بالمستقبل حيث تخترق الدودة الرملية الأرض وهناك المئات من الفرمان والسردينز يقاتلون. إنها لقطة كاملة من CG لمدة 20 ثانية تقريبًا. لقد تخلينا عن هذه الصورة بالذات لننتهي في وقت آخر. لقد كانت شهادة على الطريقة التي يعمل بها الجميع ، حيث تمكنا من استئناف العمل بسرعة كبيرة والعودة إليه مباشرة. كان لدي مراجعات كل يوم مع دينيس. كنا جميعًا ندخل عبر Slack ، ونرسل له الصور ونحصل على التعليقات. قرب النهاية ، بدأنا في رؤية إسقاطات اللقطات على شاشة أكبر كل يوم جمعة ، وكان دينيس قد عاد بعد ذلك إلى لوس أنجلوس. شيئًا فشيئًا أصبح لدينا اتصال أكثر. لقد أدى إلى إطالة العمل لأنه أصبح احتراقًا أبطأ “.
يشترك Willenb و Lambert في حساسية بصرية مماثلة. يلاحظ لامبرت: “نحن لا نحب التصوير المجنون والمبهج”. “كل شيء دائمًا على أسس. أنا دائمًا في رأي أنه عندما تبدأ مع هؤلاء الأشخاص الرائعين ، مثل المصور ومصمم الإنتاج ومصمم الأزياء والمشرف على المؤثرات الخاصة ، فأنت تريد منهم أن يجلبوا أكبر قدر ممكن من الفيلم إلى الفيلم كان أحد التعليقات الرائعة التي استخدمها دينيس دائمًا هو “الطبيعة تحل محل الألواح التخطيط”. “سنذهب إلى موقع التصوير ، واعتمادًا على الشعور بالأشياء ، سوف نتأقلم.” أدى الاختصار الموجود إلى تخفيف عبء العمل. “لقد ساعدني أن يكون لدي نفس الفريق الذي كنت أملكه بليد رانر 2049، “يتابع.” كان لدي تريستان مايلز [DNEG VFX supervisor] من بدأ معي في بعض التصوير. ما زلت أسميها أشياء ولكن ليس مثل عندما عملنا معًا لأول مرة. Brian Connor ، المشرف الثاني على VFX ، عملت معه في واحدة من أول ظهور لي على DNEG. لقد فهمنا جميعًا نقاط قوتنا وضعفنا ؛ إنه دائما أساس جيد للتعاون “.
كانت Ornithopter ، إحدى أعمال ختم الفيلم الرقمية ، مركبة النقل الصغيرة للإمبراطورية المستخدمة على نطاق واسع طوال القصة. لكن بالنسبة إلى لامبرت ، فإن جعل هذه الخيوط تبدو حقيقية وذات مصداقية ، بدأ بإطلاق نار عملي كثيف الخدمات اللوجستية. يلاحظ لامبرت أن “التأثيرات المرئية الأكثر نجاحًا هي عندما يكون لديك مرجع جيد”. “الأمر بهذه البساطة. لهذا السبب نميل إلى تشغيل خوادم ornithopters جزئية لأن لديك شيئًا حقيقيًا يمكنك إيقاف تشغيله.” قامت شركة BGI Supply في Longcross Studios في المملكة المتحدة ببناء سلسلة من الطائرات على شكل حشرات والتي كان لا بد من نقلها باستخدام طائرات الشحن الروسية من طراز أنتونوف إلى ميادين الرماية في الأردن وبودابست. “استخدمنا واحدة كاملة في الأردن وعلقناها على رافعة للحقن بينما تأكل الدودة حصاد التوابل” ، يشرح نافزر. “كان من الصعب نقل هذه الرافعة التي تزن 300 طن إلى الصحراء ووضعها في حالة جيدة. لقد بنوا طريقًا خاصًا ، ووصلنا إليه هناك ، وبقيت هناك لأسابيع من أجل الإقلاع والهبوط وإعادة التموضع. لقد نجح الأمر مع دينيس ، جريج فريزر. [cinematographer] وباتريس وراماتا [production designer] قبل أسابيع من تصويرها ، استغرق الأمر ثلاثة إلى أربعة أيام لتحريك الرافعة. لقد وضعناها بذكاء لـ Dennis و Greg للحصول على الزوايا المختلفة في المشاهد المختلفة في الكثبان الرملية. عندما قمنا بتصوير أول زوجين من المشاهد حيث كان لدينا ornithopter على الجانب الأيسر من الرافعة ، كان علينا نقلها إلى المنتصف ، ثم إلى اليمين. كان الأمر صعبا للغاية “.
كانت القطعة الرقمية الأخرى للفيلم هي الدودة الرملية ، وهي مخلوقات ضخمة تقوم بدوريات في صحراء الأرض الشاسعة وتنتج أيضًا التوابل التي لا تقدر بثمن. العمل بالقرب من الحدود بين إسرائيل والأردن يعني أن استخدام الانفجارات لمحاكاة اختراق الديدان الرملية للرمال لم يكن خيارًا. ومع ذلك ، فإن ما كان يمكن دفنه على عمق متر واحد في الرمال كان عبارة عن لوح فولاذي بسمك 2 × 2 سم بمحركات اهتزاز عالية الطاقة ، ويبلغ وزنها الإجمالي 2 طن. “كان لها أنماط اهتزاز مختلفة ، مثل السرعة الكاملة أو أقل ، “يكشف عن مبعثر.” كان من المثير للاهتمام أن نرى كيف تتحرك الرمال على الصفيحة الفولاذية. “لا يزال لامبرت بحاجة إلى محاكاة رملية مكثفة للحصول على التأثير البيئي المطلوب للمخلوقات المستوحاة من الحوت بالين.” إذا كانت الدودة تتحرك بسرعة أو فقط يغير الاتجاهات ، ترى إحساسًا أكبر بالانفجار في الكثبان الرملية. “ولكن في الأساس لديك الكثبان الرملية تتفرق.”
كان الجو عاملاً حاسمًا في جعل التصوير ذا مصداقية وإثارة للاهتمام من الناحية السينمائية. ويلاحظ نفزر أن “كل طلقة تقريبا لها ريح”. “وجدنا أن الغبار والرمل يمكن أن يبدوان متشابهين ، ولكن إذا نفختهما في الهواء فهذا شيء آخر ، خاصة إذا كان لديك ضوء الشمس أو كانت السماء غائمة. لقد كان من الصعب التأكد من توصيل اللقطات بين المنطقة الخلفية والأردن و الإمارات لكنها عملت بشكل جيد “. التقطت طائرة هليكوبتر بمجموعة من ست كاميرات تحت إشراف المصور الجوي ديلان جوس نجاحات دولة الإمارات العربية المتحدة ، والتي اصطفت مع الأردن لكوكب أراكيس. “كان لدينا [the city of] Arkin في الفناء الخلفي لاستوديوهات Origo السينمائية في بودابست ، “تشارك Lambert.” بعد إجراء اختبارات مكثفة مع الفنانين في المنزل ، خطرت لي فكرة استخدام الشاشات ذات الألوان الرملية. بدأنا أيضًا جهاز iPad تفاعليًا تمت برمجته بالشكل الذي سيبدو عليه Arrakeen. كان هناك مستكشف مبكر بالنسبة لي ، دينيس وغريغ وباتريس ومسار طائرات الهليكوبتر الخاص بنا في إحدى الطلقات. كان دينيس يشير ويقول ، “أريد أركين هنا.” “كل الصخور والجبال التي تراها تستند إلى ألواح من وادي رم قمنا بعد ذلك بملئها في CG.”
أداة مميتة تُعرف باسم الصياد والقطاف ، تُرسل لقتل بول أتريدس ، وتعتمد على الحركة للعثور على الهدف المقصود. يوضح لامبرت: “كان من المثير للاهتمام جعل التأثيرات المرئية قابلة للتصديق قدر الإمكان عندما علمنا أن بول سينغمس في هذه الصورة العاكسة ثلاثية الأبعاد”. “ما أردت تجنبه هو لصق مصباح CG مزيف على Paul لأن هذا يعني أنه يجب تصنيع أجزاء منه في CG. ما اخترعناه هو فكرة أنه إذا كان بإمكاننا تتبع مكان وجود Paul في ثوران الفضاء ، فيمكننا إلقاء شريحة من شجيرة كريوزوت ثلاثية الأبعاد عليه. قمنا بعمل صورة أساسية للوحة. من الضوء الحقيقي على جلد بول عندما يسقط بشكل صحيح ، ثم اضطررنا إلى وضع فرع CG حوله. كان منغمسًا تمامًا في هذا الضوء التفاعلي. نحن كان لديه إشارة إلى Hunter-Seeker نفسه ، الذي طار حول المجموعة على عصا ، واستبدل إنه في إصدار CG. كنت سعيدًا بكيفية ظهوره. ”
لجعل البارون فلاديمير هاركونن (ستيلين سكارسجارد) يحوم ، مما يضيف إلى شخصيته المهددة ، تم تنشيط المعدات العملية لخلق وهم معادن الطاقة التي رفعت الجسم الضخم للشخصية. ويكشف لامبرت: “لقد تحدثنا عن إمكانية أن يكون علينا إنشاء نسخة CG من البارون”. “ومع ذلك ، لم نكن نريده أن يطفو كما في الفيلم السابق ، لذلك أبقينا الأمر عمليًا. في بعض الأحيان نضع Stallone على مجموعة أرجوحة. في الواقع ، نرفعه جسديًا. عندما تراه عالقًا في السقف ، كان الأمر بمثابة عملية حيلة تم سحبها بواسطة حبل. لم يكن علينا عمل نسخة CG من Baron لأنها كلها أطراف اصطناعية. كان علينا إضافة شيء إلى ظهره في CG. لقد كان جهازًا للتمدد تراه أحيانًا تشغيل وإيقاف في الزيت الأسود [created by Gerd and the special effects team]. لم يكن علينا الخوض في CG كثيرًا من أجل ذلك ، وكان ذلك رائعًا “.
بالنسبة إلى لامبرت ، شاهد أخيرًا العرض الأول لفيلم IMAX بعد غيابه الكثيب لمدة 10 أشهر عرض منظور جديد. “عندما شاهدته ، فكرت ،” رائع! هناك قدر لا يصدق من التفاصيل! ” “لقد كان مشروعًا تعاونيًا رائعًا للعمل عليه. لم يكن هناك غرور مجنون. كان الأمر ممتعًا فقط.”
تريفور هوغ محرر فيديو وكاتب مستقل اشتهر بتأليف ملفات تعريف وأفلام أفلام متعمقة لـ صوت المؤثرات الصوتيةو مجلة الرسوم المتحركة، و المصور السينمائي البريطاني.
