في فيلم “باريس ، الربع 13” ، فيلم فرنسي للغاية ، يحبها وتحبه ، لكنهما لا يحبون بعضهما البعض ، ليس بالضبط ، أو ربما ليس بعد. هذه هي الطريقة التي تسير بها الأمور مع الأمور التي تهم القلب ، داخل الشاشة وخارجها. الشغف معقد واقتصادي ومتقطع ومستمر ومأساوي ومتسامي. لكن في السينما الفرنسية غالبًا ما تبدو جميلة ورائعة. هذا هو الحال هنا ، حيث يتبادل الأشخاص الساحرون المداعبات أثناء تصوير الأفلام يثير كل لحظة من ضيق التنفس لديهم ، وتوفر أجسادهم العارية ملذاتهم الخاصة.
هذه الأجساد – المتلألئة والمضطربة – تملأ الشاشة بـ “باريس ، الربع 13” ، وهي قصة مثيرة ، هادئة وأحيانًا حزينة عن كونك شابًا وحيًا لأشخاص آخرين. يُعد الفيلم ، الذي تم تصويره بالأبيض والأسود في الغالب ، تغييرًا نغميًا وموضوعيًا في وتيرة المخرج جاك أوديارد ، الذي اعتاد على مطاردة الزوايا الأكثر كآبة وكآبة من الوجود البشري. فيلمه المثير “النبي” يقف في قلب شاب من أصل عربي ومراهقة قاسية في سجن فرنسي ؛ أخرج أوديار مؤخرًا عدة حلقات من المسلسل التلفزيوني “Le Bureau”. في هذا العمل ، يلتهم العنف عوالم كاملة.
تبحث Audiard عن شيء مختلف في “Paris، District 13.” فهو مفعم بالحيوية ولكن مفعم بالحيوية ، وهو يتبع حفنة من الشخصيات التي تتلمس طريقها نحو السعادة. يتعلق الجزء الأول بالعلاقة المحيرة بين إميلي (لوسي زانج) ، وهي امرأة فرنسية صينية مدى الحياة ، ومستأجرها الجديد ، الساحر كاميل (ماكيتا سامبا) ، وهو مدرس أسود يخطط للحصول على الدكتوراه. تبدأ القصة معهم بالتوقف بين جولات الجماع. إنهم ساخنون لبعضهم البعض ، بحق ، وعندما تحوم الكاميرا البريئة بجانبهم ، تتذكر كم هو رائع أن ترى الحنان على الشاشة.
الدفء الخفيف والحسي لعلاقة الحب حميمية وجذابة ، والتي تصف “باريس ، الربع 13” ككل. الفيلم ، الذي كتبه أوديارد مع سيلين سكيما وليا ميسيوس ، يستند بشكل فضفاض إلى ثلاث قصص في مجموعة رسام الكاريكاتير الأمريكي أدريان تومين “اقتل وتموت”. إنها ليست معالجة لفظية ، على الرغم من وجود نقاط اتصال بين المصدر وهذا الإصدار. في الغالب ، ما يوحدهم هو كيف يستمد كل منهم إحساسًا كبيرًا من القصص التي تدور حول الحياة اليومية ؛ هنا تتغير الحياة فجأة بل وتتحطم في لحظة ، بغياب حاد ، قبلة عليا.
