ماكان: الصور النمطية الإشكالية والعرقية تنطلق مجانًا على ستيلووتر | الفنون

تم عرض فيلم “ستيلووتر” ، وهو أحدث فيلم للكاتب والمخرج توم مكارثي ، لأول مرة في 8 يوليو في مهرجان كان السينمائي في عام 2021. ويستند الفيلم بشكل فضفاض إلى سجن الأمريكية أماندا نوكس في عام 2007 من قبل محكمة إيطالية ، ويتبع الفيلم بيل بيكر (مات ديمون) ، عامل في منصة النفط من ستيلووتر ، أوكلاهوما ، سُجنت ابنته المنفصلة أليسون (أبيجيل بريسلين) لقتلها. صديقة سابقة وزميلة السكن في مدينة مرسيليا الساحلية الفرنسية. في رحلة روتينية لزيارة ابنته لبضعة أسابيع ، يلتقي بيل بفيرجينيا (كاميل كوتين) وابنتها مايا (ليلو سيوود) ، اللتين قررتا مساعدة بيل على تحسين حياته بعد أن كشفت أليسون أن هناك دليلًا جديدًا يمكن أن يرفضها.

ما يحدث يبدو وكأنه كان يجب أن يكون هناك فيلمان مختلفان. بينما تساعد فيرجينيا ومايا بيل في تحديد مكان الشخص الذي يمكن أن يكون مفتاح إطلاق سراح أليسون من السجن ، فإنهما يتشاركان في العديد من اللحظات الرقيقة. تبادل ساحر وصادق بين بيل ومايا ، اللذان يساعدان الأمريكيين على تعلم الفرنسية خلال لقاءاتهم اليومية ، وبيل فيرجينيا ، الذي يعمل كمترجم ومحقق بحثًا عن أدلة جديدة ، يسترد الفيلم إلى حد ما. الكيمياء بين مايا وبيل محببة بشكل خاص للمشاهدة.

تكمن مشكلة الفيلم في أنه لا يتعلق فقط بمايا وبيل فيرجينيا – ولا يتعلق فقط برغبة بيل في “العمل بشكل أفضل” مع هذه العائلة البديلة أكثر من عائلته في أوكلاهوما. في النهاية ، المؤامرة حول الجملة التي تبدو ظالمة لأليسون هي ما يدفع الفيلم ، مما يخلق مواجهة غير مريحة ومحرجة في بعض الأحيان في محاولاته لتحقيق التوازن بين أنواع الإثارة القانونية والدراما الرومانسية. والنتيجة هي رواية مختلطة تخلق انطباعًا بأنه حتى مكارثي غير متأكد تمامًا من سبب ذهابه.

خلال الفيلم ، يمكن للمرء أن يرى بسهولة جهل بيل بالثقافة الفرنسية ومهارات صنع القرار المزدهرة والعنيفة كمثال لكيفية رؤية بقية العالم للطبقة العاملة في الولايات المتحدة (الفيلم نفسه هو تعاون بين صانعي الأفلام الأمريكيين والفرنسيين ، بعد كل شيء.) ولكن هذه هي المشكلة التي يرتديها دامون النوع المناسب من الجينز أو أن لديه الماعز الأكثر أصالة لا يجعل شخصيته أكثر قيمة أو حتى أكثر مصداقية كممثل للطبقة العاملة الأمريكية التي يقدمها الفيلم له.

“بينما أتيحت الفرصة لمكارثي وكتاب السيناريو الآخرين نوح ديبرا وماركوس هينشي وتوماس بيدجين لإنشاء وصف أكثر دقة وصدقًا للمجتمع الذي يسميه ديمون”رقاب خشنة“- أحد الافتراضات غير المتجذرة في الافتراضات الكلاسيكية بطبيعتها – اختاروا تأسيس شخصية بطلهم بالكامل على الصور النمطية الدقيقة التي ترسم الوصف العالمي للولايات المتحدة الريفية ، أو” أمريكا الوسطى “. المدرسة الثانوية الأمريكية ، شخصية بيل لا تحيد عن الصور النمطية المتعبة لأهل أوكلاهومان ، والنتيجة هي شخصية تبدو وصفها كسولًا وعادة لا تفيد.

لا يقتصر الأمر على حقيقة أن دامون بيكر يدعم ترامب ، ويعمل في منصة نفطية ، ويتحدث بلهجة كثيفة في الغرب الأوسط ولديه عدد من الأسلحة – على الرغم من أن هذه بالتأكيد قوالب نمطية بحد ذاتها – ولكنها أيضًا شخصية ذات تحيزات عنصرية. خاصة. لم يقتصر الأمر على تركهم في الغالب بدون علامات ، بل قاموا بإخراج جزء كبير من الفيلم. بادئ ذي بدء ، تتوقع “ستيل ووتر” أن يتجاوز جمهورها بسرعة الأوصاف الإشكالية للمجتمعات الملونة والمجموعات الهامشية الأخرى. على سبيل المثال ، فإن فرجينيا التي تبدو ليبرالية – التي تمثل إحدى محاولات الفيلم الضعيفة لإعلان العدالة الاجتماعية والعنصرية – لا تضيع الوقت في إخبار بيل بالبقاء بعيدًا عن أحياء المهاجرين وذوي الدخل المنخفض لأنها تعتقد أنها خطيرة. عندما يرفض بيل الاستماع ، ثبتت صحة خرافات فرجينيا.

في مرحلة أخرى من الفيلم ، يشير بيل والأشخاص الذين ساعدوه في قضية أليسون إلى أنها – بدلاً من كونها مهاجرة مشتبه بها – سُجنت لقتل شريكها العربي الفرنسي على وجه التحديد بسبب بياضها وحقها. وإذا لم تكن هذه صورة نمطية صارخة بما يكفي لفيلم صدر في عام 2021 ، فقد أضافوا أن الشخصيات الفرنسية العربية الأخرى التي ظهرت على الشاشة يتم تصويرها إلى حد كبير على أنها أعضاء في عصابة أو أشخاص خطرين.

حتى عندما يتم تقديم الشخصيات العنصرية بشكل علني وعدواني ، فإن “ستيلووتر” بالكاد يحاول التوسط أو دفع آرائهم بشكل مسؤول. أقرب فيلم يصل إلى الرفض المناهض للعنصرية هو عندما تخرج فيرجينيا للتو لإجراء محادثة مع صاحب حانة عنصري. بيل غير منزعج ، وهو يدعي أن هذا هو حال الناس.

“ستيلووتر” في حد ذاته ليس فيلمًا لا رجوع فيه تمامًا. مثل معظم الأفلام التي تتميز بالدراما القانونية ، والرومانسية غير المتوقعة ، ومشاهد الحركة المشوقة (يتضمن هذا الهراء من الفيلم الثلاثة) ، فإن “Stillwater” مسلية حقًا. أو بالأحرى ، يمكن أن يكون الأمر كذلك ، إذا كان بإمكانك فقط تجاهل كل من الصور النمطية العنصرية الصارخة والقوالب النمطية الكلاسيكية التي يعتمد عليها في معظم مؤامراته الفوضوية غير الضرورية. في النهاية ، تم شرح القليل من ثغرات الحبكة العديدة في الفيلم ، والرسالة غير متناقضة بشكل كافٍ. على الرغم من محاولاته للتعامل مع المفاهيم المعقدة للعنصرية في أوروبا وأمريكا ، والكلاسيكية ، والأسرة والقبول ، فإن الفيلم يترك شخصياته بشكل أساسي من حيث بدأت. يخرج الأمريكان بيل وأليسون ، على وجه الخصوص ، سالمين من معظم الأحداث البرية التي احتلت النصف الثاني من الفيلم ، على الرغم من الاضطراب الشديد الذي يؤثر على الأسرة الفرنسية التي استضافتهم بمصداقية كبيرة – وهو استنتاج يدعي الفيلم في النهاية أنه لا بأس به .

– يمكنك التواصل مع كاتبة فريق العمل صوفيا أندرادي على [email protected]. لمتابعتها عبر تويترbySofiaAndrade.