تتمثل أقوى الصور في “My Imagined Country” في الاحتجاجات في شوارع سانتياغو ، تشيلي ، التي بدأت في أكتوبر 2019. نزل مئات الآلاف من التشيليين إلى الشوارع ، أولاً للاحتجاج على زيادة أسعار مترو الأنفاق ، وفي النهاية يطالبون بتغييرات جذرية في النظام الاقتصادي والسياسي للبلاد. وواجهوا الغاز المسيل للدموع وعبوات الهراوات والرصاص البلاستيكي في عيونهم. قاتل بعضهم بالحجارة المحفورة في الشارع وألقوا بها على الشرطة.
مشاهدة مثل هذه المشاهد في فيلم وثائقي – أو ، في هذا الصدد ، على وسائل التواصل الاجتماعي – يعني تجربة إحساس قوي بالديجا فو. ما حدث في سانتياغو في 2019 و 2020 يبدو وكأنه صدى لانتفاضات مماثلة في جميع أنحاء العالم ؛ في طهران عام 2009 (ومرة أخرى هذا الأسبوع) ؛ في العواصم العربية مثل تونس ودمشق والقاهرة عام 2011 ؛ في كييف عام 2014 ؛ في باريس في ذروة حركة السترات الصفراء عام 2018. هذه الحلقات ليست متطابقة ، لكن كل منها يمثل اندلاعًا مطولًا للاستياء من الوضع الراهن الذي يبدو بعناد غير مبالٍ بمظالم الناس.
يرافق الإثارة التي قد تجلبها هذه الصور إحساسًا بالخطر. في كل الحالات تقريبًا ، انتهت هذه الثورات بالهزيمة أو الإحباط أو الجمود أو ما هو أسوأ. الوعد الديمقراطي النابض بالحياة لميدان التحرير في القاهرة قد خنقه عقد من الدكتاتورية العسكرية. واجهت الديمقراطية الأوكرانية ، التي بدت منتصرة بعد “ثورة الشرف” في ميدان ، منذ ذلك الحين تهديدات داخلية وخارجية ، كان آخرها من جيش فلاديمير بوتين.
يعتبر فيلم “الساحة” للمخرج جيهان نوجيم وفيلم الشتاء على النار يفغيني أبينفسكي من الأفلام الممتازة في الوقت الراهن عن التحرير والميدان ، و “أرضي الخيالية” ملك لهما. لكن لها أيضًا صدى خاصًا لتشيلي ، والمسار الوظيفي لمديرها ، باتريسيو جوزمان ، الذي يجلب منظورًا تاريخيًا فريدًا وقويًا للظروف الحالية لبلده. لقد شهد مثل هذه الأحداث من قبل ، ولديه سبب للأمل في أن تكون هذه المرة مختلفة.
يمكن وصف غوزمان ، وهو الآن في أوائل الثمانينيات من عمره ، بأنه كاتب سيرة لشيلي ، وكذلك ضميرها السينمائي. كان فيلمه الوثائقي الأول ، الذي ظهرت لقطات منه في هذا الفيلم ، عن الأشهر الأولى من رئاسة سلفادور أليندي ، والتي بدأت بجو من التفاؤل والتحدي في عام 1970 وانتهت بانقلاب عسكري وحشي مدعوم من الولايات المتحدة بعد ذلك بثلاث سنوات. سرد غوزمان لـ سقوط الليندي والقمع الذي تلاه هو الأجزاء الثلاثة “معركة شيلي” ، الذي أكمله أثناء وجوده في المنفى في فرنسا ، والذي يعد أحد أعظم الأفلام السياسية في نصف القرن الماضي.
في الآونة الأخيرة ، في ثلاثية أخرى – “حنين للضوء” و “زر اللؤلؤة” و “كورديرا أوف دريمز” – استكشف غوزمان الهوية الثقافية والجغرافية المتميزة لشيلي ، بينما كان يفكر في التقاطعات بين البيئة والديموغرافيا والسياسة. إنه غنائي ومتواصل. في “أرضي الخيالية” يستشهد بالمخرج الفرنسي كريس ماركر كمعلم ، ويتشاركان روح الإنسانية النقدية وعادات البحث عن معنى التاريخ في ذرة الخبرة الدقيقة.
على الرغم من أن هذا فيلم وثائقي من منظور الشخص الأول ، حيث يقدم المخرج السرد الصوتي ، إلا أنه يعبر عن تواضع مؤثر واستعداد صبور للاستماع. يدمج جوزمان لقطات المظاهرات مع مقابلات مع المشاركين ، ومعظمهم من الشباب وجميع النساء.
هذه الثورة ، التي بلغت ذروتها بانتخاب غابرييل بوريك ، وهو يساري في الثلاثينيات من عمره ، لرئاسة تشيلي وفي استفتاء يدعو إلى دستور جديد ، نشأت بسبب الإحباطات الاقتصادية للطلاب والعمال. لكن غوزمان والنشطاء والباحثين والصحفيين الذين تحدث معهم لتوضيح أن النسوية كانت دائمًا مركزية في الحركة. يجادلون بأنه من المستحيل فهم أو معالجة محنة الفقراء والسكان الأصليين في تشيلي دون مراعاة النوع الاجتماعي ، وأن مساواة المرأة هي أساس أي سياسة مساواة.
ينتهي “بلدي المتخيل” باجتماع جمعية تأسيسية جديدة – بما في ذلك العديد من المحاربين القدامى في الاحتجاجات – لكتابة دستور جديد يأملون أن يقضي أخيرًا على إرث ديكتاتورية أوغستو بينوشيه الطويلة. بعد اكتمال الفيلم ، رفض المحددون مسودتهم الأولى ، والتراجع إلى Borich والطاقة المتطرفة التي يلتقطها فيلم Guzmán ويحتفل بها. مهما كان الفصل التالي ، لا يسعنا إلا أن نأمل أن يكون موجودًا لتسجيله.
بلدي الخيالي
غير مصنف. باللغة الاسبانية مع ترجمة. مدة العرض: ساعة و 23 دقيقة. في المسرح
