متحف سرسق في بيروت ، الحياة بعد الانفجار

بيروت –

يقطع الفنان بعناية قطعًا صغيرة من الزجاج الأصفر والأحمر ، ثم يضعها في قالب لإعادة إنشاء النوافذ الزجاجية الملونة التي كانت العلامة التجارية لمتحف سرسوك في بيروت ، والتي تحطمت في انفجار الميناء العام الماضي.

تملأ المعلبة ، الجاثمة في النظارات المكبرة ، خطوطًا من فقدان اللون الناجم عن الانفجار في فرشها ونسج معًا خيطًا تلو الخيط تحت المجهر. يقوم عمال آخرون بتجميع الأجزاء الخزفية المكسورة برفق.

قالت مايا الحسيني ، الفنانة التي عملت على زجاج النوافذ الملون خلال دورة تخصصية ، “لقد كان من الصعب للغاية أن أرى عملي في الميدان لمدة 30 عامًا ، حيث أعود إلى كونه رمالًا … لكن من المهم إعادة بناء المتحف”. تجديد. في المتحف الذي انتهى عام 2015 وعاد بناؤه الآن ،

قالت: “كان علي أن أعود إلى أرشيفي للبحث عن تصميماتي لإعادتها إلى حالتها”.

كانت سرسق البالغة من العمر 60 عامًا ، والواقعة على تلال حي الأهرفية على بعد مئات الأمتار من ميناء بيروت ، القلب النابض للمشهد الإبداعي في بيروت. متحف الفن الحديث الوحيد في البلاد ، ويضم مجموعة من الفن اللبناني من نهاية القرن التاسع عشر.

لطالما وفرت مساحة عامة وخالية نادرة للفن ، ولم تغلق حتى خلال الحرب الأهلية اللبنانية 1975-1990.

عمل المرممون والفنانون على إحياء هذا الدور بعد تصفية المتحف بانفجار الميناء في 4 أغسطس 2020.

واندلع الانفجار في مبنى من ثلاثة طوابق ، وفضح الأبواب ودمر كل شيء حتى الطابق الرابع تحت الأرض. تحطمت النوافذ ، بما في ذلك الزجاج الملون للواجهة. المجموعة الفنية تضررت بشدة.

تم كسر أو تمزيق ما لا يقل عن 57 عملاً من أصل 130 عملاً معروضًا ، بما في ذلك صورة للفنان الهولندي Keys von von Dongen بواسطة نيكولا سورسوك ، الذي سمي المتحف باسمه. تم تدمير قصر صهيون القريب من القرن التاسع عشر ، سرسق ، أحد أطول المباني في العاصمة اللبنانية ، في انفجار.

كما تسبب الانفجار الهائل الذي دمر بيروت في جرح مفتوح في الساحة الإبداعية المزدهرة التي اشتهرت فيها مدينة البحر الأبيض المتوسط. تقع العديد من المساحات الفنية المستقلة والصغيرة في المناطق العالمية التي تضررت بشدة من الانفجار.

تم تدمير العديد من صالات العرض والاستوديوهات الخاصة. البعض ، الذي يعاني بالفعل من أزمة اقتصادية متنامية ، أغلق إلى الأبد.

بالنسبة لمتحف سورسوك ، كانت الضربة أكثر شدة لأنه كان قد أكمل للتو في عام 2015 مشروع تحديث وتوسعة استمر ما يقرب من عقد من الزمان.

في البداية صدمنا الواقع ومدى الضرر “. سعيد زانا عريضة مدير المتحف.

لمدة ثلاثة أشهر ، قامت أطقم العمل بتنظيف الغبار والجزيئات الكيميائية من كل شيء في المتحف. ثم جاء ترميم الفن. تمت استعادة كل شيء في بيروت ، باستثناء صورة نيكولا سورسوك وعملين آخرين ، تم نقلهما جواً إلى باريس لتلقي معاملة خاصة.

بعد مرور عام ، قمنا بتركيب بناة النوافذ والأسقف والأبواب والآن يقومون بإعادة تركيب الحواجز والأضواء.

كان هناك دعم واسع النطاق وسريع لإعادة المتحف إلى الحياة.

جمع المتحف ما يقرب من 80 ٪ من ميزانية إعادة التأهيل المقدرة بـ 3 ملايين دولار من خلال حكومتي فرنسا وإيطاليا ، والتحالف الدولي لحماية التراث في مناطق الصراع ، واليونسكو ، والجهات المانحة الخاصة والجماعات المحلية.

كان انجازا كبيرا لدولة تواجه الانفجار والأزمة المالية والقيود المفروضة على فيروس كورونا.

كانت الأزمة الاقتصادية عقبة رئيسية.

وقالت عريضة: “لقد مرت بالفعل سنتان مرهقتان للغاية ، ونوع التحديات التي نواجهها آخذ في التطور”. قبل الانفجار ، كان عليه تقليص أيام عمل المتحف لتوفير المال عندما انهار الاقتصاد.

منذ نهاية عام 2019 ، كان لدى البنوك وصول محدود للمودعين إلى الحسابات بالدولار وسحب محدود من العملات الوطنية.

لذلك جمع المتحف الأموال من الخارج لتأمين الإمدادات والمواد الأساسية. ولا يزال يتعين على الإدارة معرفة كيفية تأمين الأموال المحلية. تمامًا مثل بقية البلاد ، يواجه المتحف صعوبة في الحصول على الوقود لمكيفات الهواء ، وهو أمر ضروري لمناطق التخزين وورش إعادة التأهيل.

يهدف المتحف إلى إعادة افتتاحه في ربيع عام 2022 ، على الرغم من أن الظروف الاقتصادية والأمنية لا تزال غير متوقعة. في الأسابيع الأخيرة ، استضاف المتحف حفلات موسيقية وعروض رقص في الحديقة.

بالنسبة للعديد من الفنانين ، مثل غيرهم من المحترفين المكافحين ، كان الانفجار بمثابة القشة الأخيرة التي دفعتهم إلى ترك الفرص في الخارج.

قال عريضة إن الخروج يخلق مسؤولية جديدة: الحاجة إلى خطط وأموال جديدة للحفاظ على من بقوا.

وقالت “علينا إعادة بناء القطاع بأكمله. المتحف بدون المنظمات الأخرى ، بدون … المباني التراثية المحيطة به لن تكون كما هي”.